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銅雕市集
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櫻花巷A

壁畫是由天然羊毛跟蠶絲染色後,用地毯的織工織出,亮面的部份多半會織蠶絲上去,暗面的部份有些會留白,在正常的室內光影下形成了濃厚的明暗對比,遠看能有油畫高彩度及清晰的輪廓出來,近看又能看到布料的溫度感。

以藝術價值的面向來看非常高,早在歐洲寫實主義傳到中東國家後,伊朗的壁畫就以這種寫實的風格流傳至今;每一幅畫都是獨一無二的存在,因為一幅畫需要花費師傅5到10年的時間,他們會盡可能地照著自己的意識創作,費時的關係不太可能再去拷貝名畫。

以波斯帝國的歷史淵源來說,伊朗人非常有民族性的關係,加上宗教信仰虔誠等因素,他們願意為一件作品奉獻大量的時間跟心力去完成;若全世界都需要一件代表性的收藏來說,伊朗絕對屬波斯地毯,而壁畫又是融合早期跟現代的美感中,最具象徵性的收藏。

一位師父一生的作品至多也才10幅,以工藝出現斷層的現象來說,手工地毯絕對會增值。加上這類作品的密度已經是伊朗當地會存至博物館的等級,值得收藏且作為傳家寶留給晚輩。

材質:羊毛、蠶絲

製作:手工

產地:伊朗 Iran

尺寸:73x99.5cm

※ 手工毯畫均附材質及產地證明

櫻花巷B

壁畫是由天然羊毛跟蠶絲染色後,用地毯的織工織出,亮面的部份多半會織蠶絲上去,暗面的部份有些會留白,在正常的室內光影下形成了濃厚的明暗對比,遠看能有油畫高彩度及清晰的輪廓出來,近看又能看到布料的溫度感。

以藝術價值的面向來看非常高,早在歐洲寫實主義傳到中東國家後,伊朗的壁畫就以這種寫實的風格流傳至今;每一幅畫都是獨一無二的存在,因為一幅畫需要花費師傅5到10年的時間,他們會盡可能地照著自己的意識創作,費時的關係不太可能再去拷貝名畫。

以波斯帝國的歷史淵源來說,伊朗人非常有民族性的關係,加上宗教信仰虔誠等因素,他們願意為一件作品奉獻大量的時間跟心力去完成;若全世界都需要一件代表性的收藏來說,伊朗絕對屬波斯地毯,而壁畫又是融合早期跟現代的美感中,最具象徵性的收藏。

一位師父一生的作品至多也才10幅,以工藝出現斷層的現象來說,手工地毯絕對會增值。加上這類作品的密度已經是伊朗當地會存至博物館的等級,值得收藏且作為傳家寶留給晚輩。

材質:羊毛、蠶絲

製作:手工

產地:伊朗 Iran

尺寸:76x120.5cm

※ 手工毯畫均附材質及產地證明

櫻花巷C

壁畫是由天然羊毛跟蠶絲染色後,用地毯的織工織出,亮面的部份多半會織蠶絲上去,暗面的部份有些會留白,在正常的室內光影下形成了濃厚的明暗對比,遠看能有油畫高彩度及清晰的輪廓出來,近看又能看到布料的溫度感。

以藝術價值的面向來看非常高,早在歐洲寫實主義傳到中東國家後,伊朗的壁畫就以這種寫實的風格流傳至今;每一幅畫都是獨一無二的存在,因為一幅畫需要花費師傅5到10年的時間,他們會盡可能地照著自己的意識創作,費時的關係不太可能再去拷貝名畫。

以波斯帝國的歷史淵源來說,伊朗人非常有民族性的關係,加上宗教信仰虔誠等因素,他們願意為一件作品奉獻大量的時間跟心力去完成;若全世界都需要一件代表性的收藏來說,伊朗絕對屬波斯地毯,而壁畫又是融合早期跟現代的美感中,最具象徵性的收藏。

一位師父一生的作品至多也才10幅,以工藝出現斷層的現象來說,手工地毯絕對會增值。加上這類作品的密度已經是伊朗當地會存至博物館的等級,值得收藏且作為傳家寶留給晚輩。

材質:羊毛、蠶絲

製作:手工

產地:伊朗 Iran

尺寸:87x136cm

老巷A

壁畫是由天然羊毛跟蠶絲染色後,用地毯的織工織出,亮面的部份多半會織蠶絲上去,暗面的部份有些會留白,在正常的室內光影下形成了濃厚的明暗對比,遠看能有油畫高彩度及清晰的輪廓出來,近看又能看到布料的溫度感。

以藝術價值的面向來看非常高,早在歐洲寫實主義傳到中東國家後,伊朗的壁畫就以這種寫實的風格流傳至今;每一幅畫都是獨一無二的存在,因為一幅畫需要花費師傅5到10年的時間,他們會盡可能地照著自己的意識創作,費時的關係不太可能再去拷貝名畫。

以波斯帝國的歷史淵源來說,伊朗人非常有民族性的關係,加上宗教信仰虔誠等因素,他們願意為一件作品奉獻大量的時間跟心力去完成;若全世界都需要一件代表性的收藏來說,伊朗絕對屬波斯地毯,而壁畫又是融合早期跟現代的美感中,最具象徵性的收藏。

一位師父一生的作品至多也才10幅,以工藝出現斷層的現象來說,手工地毯絕對會增值。加上這類作品的密度已經是伊朗當地會存至博物館的等級,值得收藏且作為傳家寶留給晚輩。

材質:羊毛、蠶絲

製作:手工

產地:伊朗 Iran

尺寸:詳情可至看櫃上實體

※ 手工毯畫均附材質及產地證明

老巷B

壁畫是由天然羊毛跟蠶絲染色後,用地毯的織工織出,亮面的部份多半會織蠶絲上去,暗面的部份有些會留白,在正常的室內光影下形成了濃厚的明暗對比,遠看能有油畫高彩度及清晰的輪廓出來,近看又能看到布料的溫度感。

以藝術價值的面向來看非常高,早在歐洲寫實主義傳到中東國家後,伊朗的壁畫就以這種寫實的風格流傳至今;每一幅畫都是獨一無二的存在,因為一幅畫需要花費師傅5到10年的時間,他們會盡可能地照著自己的意識創作,費時的關係不太可能再去拷貝名畫。

以波斯帝國的歷史淵源來說,伊朗人非常有民族性的關係,加上宗教信仰虔誠等因素,他們願意為一件作品奉獻大量的時間跟心力去完成;若全世界都需要一件代表性的收藏來說,伊朗絕對屬波斯地毯,而壁畫又是融合早期跟現代的美感中,最具象徵性的收藏。

一位師父一生的作品至多也才10幅,以工藝出現斷層的現象來說,手工地毯絕對會增值。加上這類作品的密度已經是伊朗當地會存至博物館的等級,值得收藏且作為傳家寶留給晚輩。

材質:羊毛、蠶絲

製作:手工

產地:伊朗 Iran

尺寸:83x122cm

※ 手工毯畫均附材質及產地證明

花開富貴

壁畫是由天然羊毛跟蠶絲染色後,用地毯的織工織出,亮面的部份多半會織蠶絲上去,暗面的部份有些會留白,在正常的室內光影下形成了濃厚的明暗對比,遠看能有油畫高彩度及清晰的輪廓出來,近看又能看到布料的溫度感。

以藝術價值的面向來看非常高,早在歐洲寫實主義傳到中東國家後,伊朗的壁畫就以這種寫實的風格流傳至今;每一幅畫都是獨一無二的存在,因為一幅畫需要花費師傅5到10年的時間,他們會盡可能地照著自己的意識創作,費時的關係不太可能再去拷貝名畫。

以波斯帝國的歷史淵源來說,伊朗人非常有民族性的關係,加上宗教信仰虔誠等因素,他們願意為一件作品奉獻大量的時間跟心力去完成;若全世界都需要一件代表性的收藏來說,伊朗絕對屬波斯地毯,而壁畫又是融合早期跟現代的美感中,最具象徵性的收藏。

一位師父一生的作品至多也才10幅,以工藝出現斷層的現象來說,手工地毯絕對會增值。加上這類作品的密度已經是伊朗當地會存至博物館的等級,值得收藏且作為傳家寶留給晚輩。

材質:羊毛、蠶絲

製作:手工

產地:伊朗 Iran

尺寸:86x116cm

※ 手工毯畫均附材質及產地證明

丹楓迎秋

壁畫是由天然羊毛跟蠶絲染色後,用地毯的織工織出,亮面的部份多半會織蠶絲上去,暗面的部份有些會留白,在正常的室內光影下形成了濃厚的明暗對比,遠看能有油畫高彩度及清晰的輪廓出來,近看又能看到布料的溫度感。

以藝術價值的面向來看非常高,早在歐洲寫實主義傳到中東國家後,伊朗的壁畫就以這種寫實的風格流傳至今;每一幅畫都是獨一無二的存在,因為一幅畫需要花費師傅5到10年的時間,他們會盡可能地照著自己的意識創作,費時的關係不太可能再去拷貝名畫。

以波斯帝國的歷史淵源來說,伊朗人非常有民族性的關係,加上宗教信仰虔誠等因素,他們願意為一件作品奉獻大量的時間跟心力去完成;若全世界都需要一件代表性的收藏來說,伊朗絕對屬波斯地毯,而壁畫又是融合早期跟現代的美感中,最具象徵性的收藏。

一位師父一生的作品至多也才10幅,以工藝出現斷層的現象來說,手工地毯絕對會增值。加上這類作品的密度已經是伊朗當地會存至博物館的等級,值得收藏且作為傳家寶留給晚輩。

材質:羊毛、蠶絲

製作:手工

產地:伊朗 Iran

尺寸:83.5x114cm

※ 手工毯畫均附材質及產地證明

優雅波斯女

壁畫是由天然羊毛跟蠶絲染色後,用地毯的織工織出,亮面的部份多半會織蠶絲上去,暗面的部份有些會留白,在正常的室內光影下形成了濃厚的明暗對比,遠看能有油畫高彩度及清晰的輪廓出來,近看又能看到布料的溫度感。

以藝術價值的面向來看非常高,早在歐洲寫實主義傳到中東國家後,伊朗的壁畫就以這種寫實的風格流傳至今;每一幅畫都是獨一無二的存在,因為一幅畫需要花費師傅5到10年的時間,他們會盡可能地照著自己的意識創作,費時的關係不太可能再去拷貝名畫。

以波斯帝國的歷史淵源來說,伊朗人非常有民族性的關係,加上宗教信仰虔誠等因素,他們願意為一件作品奉獻大量的時間跟心力去完成;若全世界都需要一件代表性的收藏來說,伊朗絕對屬波斯地毯,而壁畫又是融合早期跟現代的美感中,最具象徵性的收藏。

一位師父一生的作品至多也才10幅,以工藝出現斷層的現象來說,手工地毯絕對會增值。加上這類作品的密度已經是伊朗當地會存至博物館的等級,值得收藏且作為傳家寶留給晚輩。

材質:羊毛、蠶絲

製作:手工

產地:伊朗 Iran

尺寸:59x102.3cm

※ 手工毯畫均附材質及產地證明

高原山林景

壁畫是由天然羊毛跟蠶絲染色後,用地毯的織工織出,亮面的部份多半會織蠶絲上去,暗面的部份有些會留白,在正常的室內光影下形成了濃厚的明暗對比,遠看能有油畫高彩度及清晰的輪廓出來,近看又能看到布料的溫度感。

以藝術價值的面向來看非常高,早在歐洲寫實主義傳到中東國家後,伊朗的壁畫就以這種寫實的風格流傳至今;每一幅畫都是獨一無二的存在,因為一幅畫需要花費師傅5到10年的時間,他們會盡可能地照著自己的意識創作,費時的關係不太可能再去拷貝名畫。

以波斯帝國的歷史淵源來說,伊朗人非常有民族性的關係,加上宗教信仰虔誠等因素,他們願意為一件作品奉獻大量的時間跟心力去完成;若全世界都需要一件代表性的收藏來說,伊朗絕對屬波斯地毯,而壁畫又是融合早期跟現代的美感中,最具象徵性的收藏。

一位師父一生的作品至多也才10幅,以工藝出現斷層的現象來說,手工地毯絕對會增值。加上這類作品的密度已經是伊朗當地會存至博物館的等級,值得收藏且作為傳家寶留給晚輩。

材質:羊毛、蠶絲

製作:手工

產地:伊朗 Iran

尺寸:92.5x117.5cm

※ 手工毯畫均附材質及產地證明

波斯花籃

壁畫是由天然羊毛跟蠶絲染色後,用地毯的織工織出,亮面的部份多半會織蠶絲上去,暗面的部份有些會留白,在正常的室內光影下形成了濃厚的明暗對比,遠看能有油畫高彩度及清晰的輪廓出來,近看又能看到布料的溫度感。

以藝術價值的面向來看非常高,早在歐洲寫實主義傳到中東國家後,伊朗的壁畫就以這種寫實的風格流傳至今;每一幅畫都是獨一無二的存在,因為一幅畫需要花費師傅5到10年的時間,他們會盡可能地照著自己的意識創作,費時的關係不太可能再去拷貝名畫。

以波斯帝國的歷史淵源來說,伊朗人非常有民族性的關係,加上宗教信仰虔誠等因素,他們願意為一件作品奉獻大量的時間跟心力去完成;若全世界都需要一件代表性的收藏來說,伊朗絕對屬波斯地毯,而壁畫又是融合早期跟現代的美感中,最具象徵性的收藏。

一位師父一生的作品至多也才10幅,以工藝出現斷層的現象來說,手工地毯絕對會增值。加上這類作品的密度已經是伊朗當地會存至博物館的等級,值得收藏且作為傳家寶留給晚輩。

材質:羊毛、蠶絲

製作:手工

產地:伊朗 Iran

尺寸:65x100cm

※ 手工毯畫均附材質及產地證明

波斯花瓶

壁畫是由天然羊毛跟蠶絲染色後,用地毯的織工織出,亮面的部份多半會織蠶絲上去,暗面的部份有些會留白,在正常的室內光影下形成了濃厚的明暗對比,遠看能有油畫高彩度及清晰的輪廓出來,近看又能看到布料的溫度感。

以藝術價值的面向來看非常高,早在歐洲寫實主義傳到中東國家後,伊朗的壁畫就以這種寫實的風格流傳至今;每一幅畫都是獨一無二的存在,因為一幅畫需要花費師傅5到10年的時間,他們會盡可能地照著自己的意識創作,費時的關係不太可能再去拷貝名畫。

以波斯帝國的歷史淵源來說,伊朗人非常有民族性的關係,加上宗教信仰虔誠等因素,他們願意為一件作品奉獻大量的時間跟心力去完成;若全世界都需要一件代表性的收藏來說,伊朗絕對屬波斯地毯,而壁畫又是融合早期跟現代的美感中,最具象徵性的收藏。

一位師父一生的作品至多也才10幅,以工藝出現斷層的現象來說,手工地毯絕對會增值。加上這類作品的密度已經是伊朗當地會存至博物館的等級,值得收藏且作為傳家寶留給晚輩。

材質:羊毛、蠶絲

製作:手工

產地:伊朗 Iran

尺寸:67.5x94cm

※ 手工毯畫均附材質及產地證明

銅雕市集

壁畫是由天然羊毛跟蠶絲染色後,用地毯的織工織出,亮面的部份多半會織蠶絲上去,暗面的部份有些會留白,在正常的室內光影下形成了濃厚的明暗對比,遠看能有油畫高彩度及清晰的輪廓出來,近看又能看到布料的溫度感。

以藝術價值的面向來看非常高,早在歐洲寫實主義傳到中東國家後,伊朗的壁畫就以這種寫實的風格流傳至今;每一幅畫都是獨一無二的存在,因為一幅畫需要花費師傅5到10年的時間,他們會盡可能地照著自己的意識創作,費時的關係不太可能再去拷貝名畫。

以波斯帝國的歷史淵源來說,伊朗人非常有民族性的關係,加上宗教信仰虔誠等因素,他們願意為一件作品奉獻大量的時間跟心力去完成;若全世界都需要一件代表性的收藏來說,伊朗絕對屬波斯地毯,而壁畫又是融合早期跟現代的美感中,最具象徵性的收藏。

一位師父一生的作品至多也才10幅,以工藝出現斷層的現象來說,手工地毯絕對會增值。加上這類作品的密度已經是伊朗當地會存至博物館的等級,值得收藏且作為傳家寶留給晚輩。

材質:羊毛、蠶絲

製作:手工

產地:伊朗 Iran

尺寸:詳情可至看櫃上實體

※ 手工毯畫均附材質及產地證明